ID: I427
Título: Ramón Acín en tres tiempos (I)
Autor: Manuel García Guatas
Fecha: 28-12-1988
Origen: Diario del Altoaragón, Huesca

1. Su obra, seis años después. 

Hace justamente seis años que tuvo lugar la primera exposición antológica de Ramón Acín después de su muerte. En ese año de 1982 no se conmemoraba fecha alguna relevante de su biografía. Simplemente, se podía celebrar en democracia el descubrimiento de la vida y obra de un artista muerto por los eternos ideales revolucionarios de libertad, igualdad y fraternidad. Ahora en 1988, sí que celebramos el centenario de su nacimiento en Huesca, un 30 de agosto de 1888, festividad de San Arsenio y Víspera de San Ramón que fueron sus nombres de pila.
En esta media docena de años transcurridos desde aquella exposición en la sala del Museo del Altoaragón se han agrandado su biografía y su obra. Entonces se catalogaron 92 obras, y ahora se han alcanzado las 323. Y todavía quedan bastantes más producciones artísticas menores que no han tenido cabida en este catálogo, pues se trata de dibujos de juventud, de apuntes rápidos o bocetos abandonados, tomados en soportes variados y provisionales. Tampoco se han incluido las ilustraciones, viñetas de humor y algunas caricaturas que fueron publicadas en la prensa, ya que está pensado que vean la luz en una edición que recogerá más de doscientos documentos escritos y gráficos de Ramón Acín, comentados por Miguel Bandrés en su reciente publicación. De una buena parte de estas ilustraciones para la prensa se conservan los tacos grabados o clisés que sirvieron para su impresión.
Este catálogo ha sido realizado a partir del que preparamos en 1982. Está sistematizado en cuatro apartados (dibujo, obra impresa, pintura y escultura) que permitirán hacer más comprensivo el conjunto de su obra y valorar en su justa dimensión la calidad de la misma.
Han sido revisadas cada una de las obras y fichas y se han ajustado algunos aspectos técnicos y cronológicos. Uno de los más interesantes es el sistema de dibujo que, a partir de 1928‑29, empezará a practicar de un modo constante para los retratos o para representar escenas y figuras. Se trata de una técnica de dibujo sobre cartón rígido, grisáceo, con pincel muy fino y un solo color marrón o sepia‑rojizo al óleo. El resultado son unos trazos discontinuos y de desigual imprimación y ductus. No es, como explicaré más adelante, una mera innovación técnica o experiencia estética. Respondía a una actitud conceptual y ética de Ramón Acín. Por eso, y por el predominio del dibujo y del color único se han catalogado estas obras, que son muy abundantes, entre los dibujos.
La datación precisa ha sido más ardua de resolver, y queda todavía abierta a ulteriores concreciones cronológicas. Si en los años de juventud de 1904 a 1912 lo firmaba todo y fechaba casi todo, sin embargo, cada vez irá espaciando sus firmas y, a partir de 1925, las obras de los últimos diez años de su vida carecen habitualmente de fecha y firma, que cuando la hay, ha sido reducida a su primer apellido en minúscula y cursiva. Aunque sólo sean diez años, son bastantes las variaciones estilísticas que presentan sus papeles y cartones. Además Ramón Acín solía tener empezadas varias obras que alternativamente iba trabajando, bien hasta darles lo que nosotros llamamos acabado final, pero que nuestro artista entendía de otra manera opuesta, o las dejaba en un estado de coloreado simplificado. Precisamente, la representación plástica simplificada o elemental era también un firme propósito estético de Ramón Acín, pues como él mismo afirmó con desenfado en la presentación del catálogo de su exposición de 1930 en el Rincón de Goya, mi arte no es de iniciación, no es para los que van al arte, sino para los que están de vuelta.
Más problemático resulta identificar la mayoría de los retratos.
Sabemos que muchos, pues son jóvenes, representan a alumnas y alumnos de su Academia privada de Dibujo, o de sus clases en la Escuela Normal de Maestros. Pocos los pintó al óleo sobre lienzo, algunos más sobre cartón, pero, la mayoría fueron hechos, como ya he dicho, a pincel y óleo marrón sobre cartón, o a lápiz sobre papel de marca, o sobre hojas reaprovechadas e impresas de amillaramiento, correspondientes a los años de 1880‑85, por cuya parte posterior se hallan anotadas y deslindadas fincas de pueblos del Bajo Aragón de las provincias de Teruel y Zaragoza. Su padre, que había sido agrimensor, como luego lo será el hijo mayor Santos, trabajó para esos pueblos formando la "Empresa de Trabajos Topográficos-Catastrales Gorria, Acín y Rallo”.
Pocas fueron las obras escultóricas de tamaño mayor que consiguió realizar Ramón Acín. Dos se encuentran en el parque de Huesca y una en el de Zaragoza. El relieve funerario que formaba parte del proyecto que le encargaron para la fosa común del cementerio oscense, se halla ahora sobre su sepulcro. Sólo la obra titulada El agarrotado, desmontada tras su muerte y después de permanecer doblada y oxidada durante todos estos años, ha sido restaurada para esta exposición e instalada de nuevo en su montante original. Esta escultura, como las restantes en chapa de hierro o de aluminio, las recortaba y moldeaba a partir de maquetas que hacía en cartulina, desaparecidas, pero conocidas a través de fotografías que tomó él mismo, o mandó hacer a los profesionales oscenses Ricardo Compairé y Fidel Oltra.
Se incluyen por tanto en esta exposición y catálogo algunas fotografías de estos bocetos de monumentos en cartulina, o de otros, más adelantados, en escayola, listos para ser fundidos en los talleres Averly de Zaragoza, pero que han desaparecido. Como la placa con la efigie de Joaquín Costa ante el Ebro navegable a su paso por Zaragoza, para la calle homónima de esta capital, o los destruidos relieves para el monumento a los capitanes Galán y García Hernández en Jaca.
Entre los manuscritos y documentos personales conservados hay muchos bocetos o ideas apuntadas de estatuas de severo clasicismo, de monolitos y obeliscos, de bancos para jardines, de sepulcros, de fuentes con la clásica escultura de la muchacha con túnica y cántaro sobre el hombro, y relieves y diseños de monumentos de concepción geométrica Art Déco.

2. Ramón Acín, cincuenta años más tarde

Tras casi medio siglo de pertinaz olvido, desidia o indiferencia, la figura de este personaje oscense ha ido emergiendo, con vida renovada, de entre los documentos y obras conservados por sus hijas Katia y Sol, de las páginas de la prensa coetánea a través de pacientes investigaciones, y de la memoria de numerosos amigos, antiguos discípulos y correligionarios anarcosindicalistas. Estos recuerdos, sumidos en cuarenta años de silencio, han despertado al eco de sucesivas evocaciones y conmemoraciones de Ramón Acín y han contagiado a otros más jóvenes, interesados por conocer la obra y, sobre todo, la vida de este personaje, singular por sus virtudes humanas, como el altruismo, la finura de espíritu, la coherencia entre su vida privada y pública, entre lo que pensaba, manifestaba y hacía; o por sus virtudes cívicas como el amor a la paz (la «guerra a la guerra», como él mismo anticipó en 1923 en el título de una publicación, luego no nata) y, por encima de todo, la tolerancia. Con la misma vigencia que pueda tener hoy día, hacía profesión pública de fe en esta virtud desde las páginas de la prensa en 1930, al reconocer dolorosamente las posiciones ideológicas irreconciliables con sus amigos de otrora, Andrés Nin y Joaquín Maurín:
Soy hombre a quien quizá le pesen demasiado los conceptos de amistad y tolerancia; el mundo a que yo aspiro es un mundo de tolerancia y amistad y cargo gustoso con la responsabilidad moral a que estos conceptos me hagan acreedor en el mundo de ahora en tanto llega el mundo de después.
Estas virtudes tan difíciles de practicar en un tiempo de posicionamientos políticos y sociales irreductibles, pero en cuya observancia vivió Ramón Acín y compartió con su esposa Conchita, no podían quedar silenciadas por aquellos fusiles que los sacaron de su casa, sobre las cinco de la tarde, y a las once de la noche de un 6 de agosto disparaban sobre él, y pocos días después, el 23, sobre su esposa. Tampoco la losa de silencio, de celos y recelos de este casi medio siglo ha podido aplastarlos.
El tiempo es rebelde y la realidad tozuda.
En este contexto hay que entender, pues, los numerosos recuerdos públicos de instituciones, investigadores y de personas sensibles y cultas que han evocado o rendido homenaje a Ramón Acín. Recordemos los más recientes: 

1980. Ramón Acín adquiere voz propia en la Gran Enciclopedia Aragonesa.
1982. La Diputación Provincial de Huesca patrocina su primera exposición antológica, en el mes de noviembre, y edita un catálogo con muy buenas ilustraciones.
1983. El periódico La Vanguardia, de Barcelona, dedicaba en el número extraordinario dominical del 30 de enero un amplio reportaje titulado: Ramón Acín: 40 años bajo los escombros.
1982-86. Comentarios, reportajes y programas sobre su vida y obra en los medios de comunicación aragoneses.
1986. Restauración del monumento de Las Pajaritas e inauguración el 22 de abril, junto con el Paseo que lleva el nombre del artista en el Parque de Huesca. 
1986. Lectura, en el mes de junio, en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona, de la tesis de licenciatura de Miguel Bandrés sobre La obra artigráfica de Ramón Acín: 1911-1936; publicada al año siguiente por el Instituto de Estudios Altoaragoneses de la Diputación Provincial de Huesca.
1986. La residencia del Colegio Universitario de Huesca recibe el nombre de Ramón Acín.
1987. La revista Caracola publica en su primer número un trabajo de Miguel Bandrés, ilustrado con gran calidad estética.
1988. Presentación, en el mes de abril, en la Diputación Provincial de Huesca, de la reedición del álbum de viñetas humorísticas de 1923: Las corridas de toros en 1970, y de la nueva Asociación Cultural que lleva el nombre del artista.
Exposición conmemorativa, en el mes de noviembre, del centenario de su nacimiento.