ID: I318
Título: Arte pictórico. El superrealismo de Ramón. 
Autor: S. Agulló
Fecha: 16-06-1932
Origen: El Diario de Huesca

Revolucionario, ingenuo e ingenioso

Líneas austeras que traspasando con glacial indiferencia los órganos ópticos del espectador, proyectan en su alma la esencia emotiva de bellos asuntos. Líneas, planos y coloridos que materializan cosas inmateriales: movimiento, sonido, velocidad, silencio... y en los retratos, rasgos psicológicos magníficamente captados. Intimidades de rebeldía revolucionaria llevadas a líneas, planos y masas.
Toda su obra moderna tiene la armonía de un canto revolucionario.
Hemos gustado en la exposición de Ramón su ingenuo ingenio. Ingenio sarcástico de un Bernad Shaw. Ingenuidad simpática de un Gerassi.
Sus ingenuos “desplazamientos” o dislocaciones nos hablan de la ínfima importancia de la tiránica exactitud, mientras el alma del asunto dé vida y resplandezca con sinceridad. Su arte no consiste en una reproducción cromática de orden físico-mecánico. No produce una cara igual. ¿Acaso no media el alma de un artista? Eso que llamamos “alma” de un artista y que no es más que la majestuosa independencia de criterio sobre órdenes estéticos, engendradora de espléndidas inspiraciones.

Sus vírgenes piérides

Vemos a Ramón cara a cara con la Sencillez y la Originalidad, sus dos vírgenes piérides. Pero, Ramón es un audaz. Con serenidad espartana navega por el mar de la Originalidad, ese mar peligrosísimo, pues basta que amaine un poco la brisa del buen gusto para ser lanzado al torbellino de la Extravagancia. Ramón es original con tal espontaneidad y firmeza que bien pudiera decirse que así como algunos se afanan y violentan tras la Originalidad, en Ramón parece que es la Originalidad que va en pos de él.
Huye, porque sabe, de la rutina y de los prejuicios pictóricos. Cierto que trabaja algo distanciado de las tradiciones preceptivas, pero «una atención excesiva a las reglas ahoga el genio», dijo Alejandro Pope.
Teniendo estas desenvueltas facultades no es raro que Ramón sea un original.
Con la misma serena intrepidez discurre por las, también peligrosas, veredas de la Sencillez ática. Junto a lo sencillo acecha la «trampa» de lo simple. Un paso en falso y se cae en la afectación, en la ramplonería o en la árida desnudez. Ramón sortea los peligros dando la sensación de que ignora la existencia de éstos.

“Les cornes de la Réalité”

La primera impresión que produce una obra de Ramón es desconcertadora. Y si nos empeñamos en seguir viéndola con esfuerzo meramente óptico, orgánico, difícilmente saldremos de nuestro desconcierto. Tienen que intervenir factores de orden sentimental en noble intento de coincidencia idealista con el autor, para saborear bellezas insospechadas.
El espectador realista que busque realidades clásicas llevadas al lienzo (mejor, al cartón), la misma realidad se encargará de desengañarle.
La realidad de lo bello nunca podrá ser más que una fría belleza. Pero, la superrealidad de lo bello es una súperbelleza que sólo difunde su emoción estética en zonas situadas más allá de la sensibilidad clásica.
Por ésto, Ramón suele desviarse, con elegante altanería, de la pobre realidad que, en el arte pictórico, tantas veces se muestra inartística.
Pero ¿es fácil desviarse de la realidad? No, sino difícil y peligroso. Tal desvío ya es un arte. Los zoilos del gusto tradicional dicen que basta trazar cuatro líneas arbitrarias, proyectar en el centro un manchón rojo y titular el conjunto «El plan Dawes», por ejemplo, y ya tenemos una obra vanguardista.
Ignoran que la realidad nos retiene tiránicamente o se corre el riesgo de salirse del campo estético. En esto estriba la dificultad y riesgo de sobrepasar la realidad.
Bouisson expresa tal dificultad, a la vez que la inelegancia de la realidad, al decir que si cerramos los ojos para no verla

elle montre ses carnes
sur le front bleu de l’idéal.