ID: I139
Título: Exposiciones de arte. Las obras de Acín en el Rincón de Goya
Autor: Zeuxis
Fecha: ¿-06-1930
Origen: Revista Aragón, Zaragoza

En el íntimo recogimiento de unas salas sencillas, de proporciones armónicas, bien iluminadas y sin nada que distraiga la atención, antes invitando a la lectura reposada de las obras que tratan de nuestro gran pintor, para cuyo objeto se construyó el edificio y se está actualmente amueblando y acondicionando por el Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón, en ese favorable ambiente, decimos, ha celebrado la exposición el notable artista oscense. Decía éste en el anuncio, que, al solicitar la concesión de ese local apartado de la ciudad, sabía que se restaba un noventa por ciento de visitantes, y si llovía, el diez restante. Ha llovido casi todos los días, con gran regocijo de los agricultores, y ese diez por ciento ha ido a pesar de la distancia y a pesar de la lluvia, de lo que nos felicitamos por el artista expositor y por Zaragoza.
Se dice que las obras de Acín son de vanguardia, es decir, la última palabra en ese vertiginoso cambiar de fórmulas y conceptos en el período de la historia del arte abierto hace veinte años por el cubismo y que a última hora parece que empieza a declinar por el empuje de los jóvenes. Dejemos a los encariñados con esa denominación la ficción de un juicio puramente externo, y digamos que ese rótulo no es apropiado al concepto ni a la expresión de las obras expuestas en el Rincón de Goya.
Acín no pretende seguir una escuela, sino que en posesión de una categoría estética elevada y auténtica se mueve libremente al impulso de una convicción, para romper lanzas en defensa de un ideal. Reacciona llevado de sus preferencias en la elección de sus volúmenes y formas visibles del mundo exterior y se afianza sólidamente en el criterio de dar a sus obras un sentido de profundidad.
Esa conciencia plástica nos hace ver al artista como escultor, un escultor que hace además con el pincel deliciosos dibujos, pero aparte de esto la ordenación y el equilibrio de masas, es sobre todo constructivo, escultórico.
En los jardines del Parque hay una colección zoológica formada por un mono y dos patos; el mono se aburre estrepitosamente en una habitación exigua, de crisis de vivienda.
También hay en los mismos jardines una colección de monumentos que parecen aburrirse tanto como el simio; hay uno aparte, emplazado en un rincón, que no se aburre, que goza en la humilde pequeñez de sus proporciones armónicas, en la intimidad de un refugio escogido voluntariamente, sintiendo, como en abrazo cariñoso, la compañía constante de un seto viviente verde y frondoso, ofrenda de la naturaleza al arte. Este monumento es de Ramón Acín.
El dinamismo no es una escuela, es un concepto estético y esas graciosas figulinas de metal recortado y retorcido tienen en sí mismas con su modestia de elementos y la sencillez de su procedimiento toda la fuerza de expresión de grandes composiciones descriptivas ejecutadas con más elementos y quizás con menos emoción.
“El agarrotado” y “La bailarina”, entre otras, son obras insuperables en su género.