ID: I032
Título: Reportajes al azar. Un artista que sigue la norma de Gracián, (...)
Autor: Felipe Alaiz
Fecha: 04-01-1930
Origen: El Diario de Huesca

Un artista que sigue la norma de Gracián, siendo «hombre de todas horas» y que hace admirables esculturas de papel
Con suma complacencia ofrecemos a nuestros lectores este interesante reportaje del importante diario de Barcelona «La Noche», que viene a confirmar cuanto venimos diciendo de nuestro compañero Ramón Acín.

El artista no da explicaciones porque en la obra se agazapan todas.
Se agazapan como sabandijas, como secretos a voces o como incógnitas.
La contemplación las descubre. También descubre un naturalista su bella sabandija predilecta.
El espectador puede reconstruir su desiderata de sensaciones cuando el secreto a voces que es la obra expuesta, sugiere un tropel de secretos a voces.
La incógnita supone o requiere el gusto por un contorno de mecánica expresiva, siempre dentro de aquel íntimo designio de Gracián: «No ser sol, que se pone».
Las tres valorizaciones de una contemplación —avidez de naturalista, multiplicidad de apetencias y gusto por la mecánica— se complacen ante las obras de Ramón Acín, que ha traído a Barcelona su carnet de Europa mientras va poblando los parques de una zona española con masas, relieves y realces poco dignos de galardón oficioso.
—Dibujo con pincel y empleo hojalata y aluminio para las esculturas—dice Acín.
—¿Y ese «Agarrotado»?
—Una escultura de papel hecha por el procedimiento de las pajaricas.
Es una obra maestra, conseguida con materia que valdrá menos de un cuarto de céntimo.
—Ese tren no es expreso, Acín.
—Desde luego.
—Pero tampoco es un tren le bazar. Parece el mixto de las 3,45 que ven los chicos desde una colina, ese tren que va a la comarca inmediata «con un trajín de fiera encadenada» y gracia de caja de música porque para cuando quiere y tartamudea.
—Y que podemos manejar siendo sólo organilleros...
—Un tren sintético cargado de rectángulos sucesivos que son vagones frontales de «techo malo», el tren que tiene maravillosos planos de quita y pon... Esos «Marineritos» retozan, y parecen olvidar aquello de...

Somos marineritos
Del barco del amor...

Las características de las obras de Acín expuestas en las Galerías Dalmau, es la delicadeza. Entendámonos: muchos confunden la delicadeza con un desparpajo en tono menor o con un garbo primario del folklore vulgar, o atribuyen a la delicadeza una negación de progreso técnico. En «El tren» y en «Marineritos», el pincel del dibujante es tan diestro y tan moderno que la delicadeza se contiene en el mejor límite para acusar a Acín de plagiario de sí mismo.
La gran ocurrencia del artista es hablar, más que de sus obras, del ambiente que las circunda. Junta los dedos por las puntas y los aparta suavemente como si hiciera gráfica la elevación de agua de un surtidor. El surtidor es el dato fugaz, risueño, implacable y cargado de humor, un «divertimiento» jovial que no requiere la cátedra sino el diálogo confidencial. La confidencia es la obra: un plano, una cara en la que el autor se «encuentra» al pintarla, confesando mediante ella lo que hará, adueñado ya de colores nuevos y expresiones sugestivas, veraces, filtradas por un afán de diversidad que a veces llega a ser algo plural pero que enardece y reconforta al «hombre de todas horas» al paso que enerva al campanero de una sola campanada o al autor de obras campechanas, distintas por la diferencia de color de los flecos, al memorialista que se cree un genio porque hace letra redondilla o gótica, a elección.
—Porque la famosa «carne y hueso» de los realistas, ese arte que parece alimentarse de modelos incapaces de guiñar un ojo o de estornudar, no le impresiona a usted, Acín. Usted no se da a la obra con ese ímpetu atroz que exige un dinamómetro.
—Creo que los niños han sido mis mejores maestros... Cuando a un niño se le da nata y pan, se convierte inmediatamente en crítico. Si dice «tengo mucho pan» no hay que darle crédito; hay que darle más nata; quería decir; «tengo poca nata»... Pues bien; algunas veces, la pasión «avasalladora» y el delirio dionisíaco pueden corresponder al deseo de atracarse de pan. La curiosidad es la forma menos recusable de la pasión, una golosina que siempre hemos satisfecho sometiéndonos a tasa. Mi musa es la curiosidad.
—Y la cautela.
Acín embosca su risa de frailecito dejando de dibujar surtidores con los dedos.