ID: I025
Título: Nuestros artistas. Ramón Acín en Barcelona
Autor: n/c
Fecha: 09-01-1930
Origen: El Diario de Huesca

Hace unos días se reprodujo en estas columnas un reportaje de “La Noche”, de Barcelona, sobre nuestro paisano Ramón Acín y su obra, y en la que se ocupaba el articulista, de modo preferente de la pintura de Acín “El tren”, calificada por el crítico de arte mejicano Germán List (de paso en Barcelona de Moscú a Méjico) como una de las más interesantes obras del arte moderno europeo.
Hoy reproducimos algunos párrafos de parte de la Prensa barcelonesa:

“En las galerías Dalmau exhibe el pintor aragonés Ramón Acín una colección de obras, todas dignas de la firma de este artista de tan acusada personalidad, que es, como nosotros, un enamorado del periodismo, al que dedica gran parte de sus actividades.
Las obras que Acín ha traído a Barcelona son de las que han dado en calificar de revolucionarias aquellos que no saben lo que es hacer, en arte, un poco de revolución.
Precisamente el mérito de la producción pictórica de este artista que pone en la tela no sólo colores sino algo más, sin lo cual carece la obra artística de valor, está en lo que contiene aquélla de inquietud, de ansia renovadora, de novedad interpretativa, de ejecución plausiblemente arbitraria.
Con sus obras ha conquistado Acín, en nuestra ciudad, un señalado triunfo.
Celebrándolo nosotros por lo mucho que estimamos al Acín escritor y periodista, a quien como pintor, admiramos”. 
(De “El Progreso”.)

“El Diluvio” se ocupa por segunda vez y dice en sus últimos párrafos:
“Llama en sus telas poderosamente la atención la ausencia de color, la simplicidad de la línea, del rasgo, del trazo, de los medios todos de expresión.
Tan extremada es la sobriedad de materia o de materiales en las creaciones de Acín que casi su arte no parece pintura.
Más bien dijerais que es anatomía, geometría, filosofía, metafísica.
Es en todos estos lienzos la forma una delgada piel, un ligero velo, a través del cual se ve perfectamente el alma de las cosas.
Pintura esencial podríamos llamar a la pintura de Acín, arte trascendental.
Arte trascendental, no porque tenga el fin fuera de sí mismo, sino por lo que nos revela de lo hondo y oculto de la realidad interior y exterior”.

El crítico de arte de “La Vanguardia”, señor Rodríguez Codolá, que al parecer muestra poco interés por el arte llamado de vanguardia, dice: 
“...Ramón Acín presenta labor de diverso carácter. Lo que de todo preferimos, es alguno de los dibujos hechos a trazo de pincel, con el objeto de hacer triunfar el sentido de la línea. Y con estas anotaciones, alguna en la que el color acusa levemente, en fina transparencia de reflejos, el rostro típico del modelo”.

En la revista “Ebro”, previo anuncio de que en el próximo número se ocupará detalladamente de la exposición, firmado por Q. de Larrea, publica un largo artículo, del que publicamos las líneas que siguen:
“Donde haya una línea se ha de ver un hilillo de sangre y un sutil haz de nervios y el alma toda, estilizada, del que la trazó. Ahí está el secreto del arte y del artista.
Por ello ha triunfado Acín; su potente inspiración, que se desborda en el estrecho cauce los trazos nerviosos y entrecortados, la sutil ironía que rezuman unas composiciones o el romanticismo modernizado que sueña en otras, la difícil facilidad de sus ágiles líneas trenzadas en volutas, que, remedando a Cervantes, invitan a darles, allí mismo, verdadero fin y acabamiento y la originalidad, no rebuscada como principio del arte, sino complementariamente, nacida del exceso de savia de su vigorosa inspiración, sorprenden, maravillan y deleitan al amante del arte, colocando a nuestro paisano y amigo entre los pintores vanguardistas de primera categoría”.

De la “Veu de Catalunya” traducimos el siguiente juicio crítico que indica del modo tan distinto que ha sido vista e interpretada la exposición de Ramón Acín: 
“Este artista aragonés es una muestra de cómo las inquietudes vanguardistas pueden modificar las apariencias de una producción que encierra los caracteres más típicos del academismo de escuela oficial. No es que el hecho de haber aprendido dibujo en una escuela de esta índole sea demérito para ningún artista; pero sí es curioso el fenómeno de un maniquí académico revestido de la indumentaria novísima, inquietante para algunos, del vanguardismo.
Hombre dotado, por otra parte, Ramón Acín, diríamos que no ha encontrado cosas que absorbiesen sus aptitudes, limitándose al gracioso arabesco y no entrando nunca en aquella esfera donde la fórmula expresiva actúa de reveladora de un fondo real o superreal, del cual se nutre y para el cual únicamente toma interés.”